恒源祥家庭纺织集团分娩艺术品牌悠诗澜

By admin in 诗词歌赋 on 2020年4月23日

“采菊东篱下,悠然见南山”,晋代诗人陶渊明在《饮酒》中,描绘了一幅境与意会的绝妙场景,日落时分,山景尤佳,飞鸟相伴而还。万物各顺其自然,心境也随之悠然自得,返璞归真。然而,回眼来看当今的生活环境,钢筋水泥筑成的“城市森林”,飞快的生活节奏与高强度的压力迫使人们不断加速自己的脚步,无暇顾及身边的美景、静下心来审视自己的内心。古人诗词中“世外桃源”般的生活环境和闲情逸致似乎难觅踪影,变成一种奢望。

赏读姚厚武的系列山水画作品,可以看到他致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为水墨乐章的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人和实验水墨,构成了自己的艺术风貌。体现了21世纪中国画从传统文人画向现代水墨画发展的必然趋势。

千百年来,中国的文人雅士,将自身对于生活方式追求的感悟和意境或寄情于山水,或暂驻风雪,或赏花风月,表现于笔尖纸上,逐渐形成了中国书画独特的民族特征和人文情怀,并流传于今,或文字,或绘画,感染着所有华夏儿女。现代国人只能通过诗词歌赋,山水书画“梦回”那世外桃源的生活场景。

如果说姚厚武的山水画与古人传统不下堂筵,坐穷林泉的山水审美观有很大距离,禅诗起了决定性的因素。禅性的清净澄明洞彻通达,成为他超度自我生命和绘画表达的契机,从而摆脱了从传统到当代的各种程式的影响,别创了他自己的水墨乐章。姚厚武的水墨山水画是有意境的,他画中的境因心而造,故与人不同,别有一番中国式的超现实之境,是禅诗与自然造化的交融,是物理山水与心理山水的物我合一。

如今,恒源祥家纺集团推出全新悠诗澜品牌,致力于为消费者营造一种清新高雅、别具一格的品质生活。以中国书画元素为载体,将中国书画艺术内涵精髓与核心元素提炼并设计转化,融会贯通至产品中,打造新中式风格。悠诗澜传承中国人对于“悠然自得、诗情画意、波澜不惊”的追求与向往,从形象表现、产品风格都将着力体现出“不偏不倚,不蔓不枝,静藏雅趣,动蕴灵秀”艺术韵味。
以前一说到艺术品,大多数人都有一种敬而远之的感觉,总觉得那是别人的事情,离自己的生活很遥远,最多只是在电视里或者偶尔到美术馆欣赏一下。这种感觉主要是因为艺术品的稀少和高昂的价格,那种可望不可及的感觉导致艺术品与大众的疏远。悠诗澜家纺将传统艺术作品应用入家纺产品中,从而借助艺术与产品的融合提升生活品质,让消费者的生活艺术化,趣味化。使人们在居家生活中处处体验“世外桃源”般的品质生活。
悠诗澜的主要客群为年龄在30—40岁之间的女性,产品系列涵盖意境、心境、物境三个层次,同时也代表了三个不同的系列及档次划分。
意境层次—“世外桃源”系列:鸟语花香、池塘游鱼、水中庭院,处处充满着休闲与惬意,这也正是人们所渴望得到的生活方式。此系列主要以真丝,蚕丝,刺绣等高档提花面料及工艺为主,符合高品质生活及送礼需求。
心境层次—“戏说人生”系列:将中国戏曲与中国水墨这两大国粹有机结合,强调了其两者间“天人合一”的内涵。犹如作品中的人物脱下戏服后回归自我,秉持着一颗平常心。此系列材质以天丝、莫代尔、纯羊毛等天然再生素纤维及动植物印花面料为主,崇尚自然、环保、舒适的理念。
物镜层次—“水韵年华”系列:通过使用中国水墨特有的虚实手法表现水的灵动与波澜。从物质维度展示出水墨的形态美。此系列产品以纯棉及科技印花面料为主,满足大众对于艺术生活的向往和需求。
悠诗澜的每一套床品,都在述说着一个故事,一种意境,一种让艺术生活化,生活艺术化的方式和品味。

太阳集团娱乐,姚厚武在水墨山水画中要通过水墨造境而与大自然碰撞,由境的营造通往大自然界的确立。因此他的画力求追述心意,抵达心境,实现空灵与澄明的境界。

不少学院出身的人,由于长期侵淫于西画的写生训练,易受制于客观物象,在姚厚武身上没有这种毛病。他的作品很自信,在对象面前能自作主张,始终把气韵生动作为一种审美追求,别开生面。我很欣赏他这种面对自然不为物宜的艺术气质。我喜欢他的内敛,以心造境。姚厚武近几年的作品,以虚、静为追求,
体现了山水画的创作原则外师造化,中得心源。他讲究以神造型,在有节奏意味的笔墨中求自由心境的表现,与长安画派鼻祖石鲁的艺术理念一脉相承。他创造了一种超越国界的,和大自然相和谐的主观式的画风。这种幻异的梦境与今天画坛上许多绘画是那样地不同,树虽然在恣意地伸展着,云虽然在低垂着要接近大地,但一切都有了生命的灵光。

日月交替、烟云往复,展读姚厚武山水画新作,孰空?孰有?孰妙?山水混沌境中隐然有灵明觉心的跃动。他的水墨乐章遂能一一抖落浮华。姚厚武不以古人的技法为定式,借助西画的一些方法,而独出新机,建立自己的视觉音乐符号。在他的作品中最有特色的是运用水墨描写飘逸灵动的景致,好像用五墨编织一幅有节奏的音乐画卷,它们虽然有崎岖怪异但并不令人觉得突兀,而是在画家自由组织丘壑图像中各得其所。我以为这音乐符号化的倾向是中国当代水墨画中值得注意的特点,也是山水画家率真天性的形式载体。

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