阅读感悟+17达内5+韦汉灿+171335504+18969255979+观《少年派的奇怪漂流》有感

By admin in 励志美文 on 2020年5月2日

太阳集团娱乐网址,继当年那部让好多人以解密为乐趣的电影《盗梦空间》之后,《少年派的奇幻漂流》再次一度成为影迷解密的玩偶。但前者以理性科技判断为主,后者以感性形而上学为意,一个是恪守知识就是力量的现实派,一个是坚持生活才是哲学的浪漫派。同为解密,乐趣却大不同

一少年,一猛虎,一段南太平洋上波澜壮阔的漂流旅程。好莱坞华人导演李安执导的《少年派的奇幻漂流》以其 
“画面唯美”、“音效震撼”、“寓意深刻”向我们呈现出了一部有内涵的电影。

继当年那部让好多人以解密为乐趣的电影《盗梦空间》之后,《少年派的奇幻漂流》再次一度成为影迷解密的玩偶。但前者以理性科技判断为主,后者以感性形而上学为意,一个是恪守知识就是力量的现实派,一个是坚持生活才是哲学的浪漫派。同为解密,乐趣却大不同。
关于《少年派》的解读太多了,到最后也许有一万个理解,却发现什么都没有理解。就像派的父亲对他说:人只能有一个信仰,如果你什么都信,就等于什么都不信。也许这电影打从一开始就并没有想要力图向每个人都展示他的全部,象由心生,有人看到兽性,有人看到内心,有人看到整个世界。你看到什么,就尽管去相信什么好了,何必纠结、闹心、执着于那部分你不应该看到的事实呢?
故事自然是一个传奇的故事:派生活在普通的印度家庭,了不起的爸爸开了个动物园,知书达理的妈妈温文尔雅,还有个胆小又调皮的哥哥总是假装聪明。少年派像所有后来励志的青年一样曾在学校被欺辱,但没准儿因为有灵性或者被神灵挑中,派浑身上下散发着与众不同小朋友的气质。后来借爸爸的动物园之便泡了个妞,但还没泡成,就要举家迁往加拿大了。派说:他记得那天所有的场景,唯独不记得如何与姑娘离别。就像后来没能和老虎来一场正儿八经的道别仪式这令他感到遗憾。
没错,道别是场仪式。形式究竟有多重要呢?当然很重要。就好像很多女人对男人的恨意有时并非来自相处时的摩擦磕碰,而是因为了断时对方的决绝。反正是分手,无非就是不爱了的两个人不要在一起了,何必再去计较那么多拧巴的形式?其实不然,看看《非诚勿扰2》中那两位的离婚典礼就知道,中国人推崇的有始有终也就是这么个道理。也许多年后仍不甘心的,不是恋爱中的欺骗和背叛,而是,对方欠你一场正儿八经的分手。
说回来,少年派故事就这样开始坦白讲,这样的情节对于一部电影来说真的不算精彩,至少需要我们刻意保持耐心,期待接下来的故事能有转机。
这位全身上下散发与众不同小朋友气质的少年派在迁徙的过程中不幸遇到了海难,装载整个动物园的小泰坦尼克号沉船,只有派、一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩,以及一只成年孟加拉虎理查德帕克得以幸存,漂浮在小小的救生艇上。之后,鬣狗活吃了斑马,咬死了猩猩,危难时刻,老虎biu的一声窜出来,又杀死了鬣狗。至此,少年派开始了与老虎相伴的海上奇幻漂流。在海上与老虎孤独相伴的两百多个日日夜夜,派既要让自己活下来,也要让老虎活下来,既然无法战胜它,就要学会与之为伴。在遭遇狂风暴雨、鲨鱼袭击和各种海上险情后,派与老虎败给了自然的威力,食物耗尽、体力贫乏,准备从容赴死,却在这时登上一座神秘如天堂般的岛屿。当他发现这是一座食人岛,不得不再次离开,再次漂流。直到随洋流漂至墨西哥海域被救起,老虎头也不回向丛林奔去。故事貌似结束。
这一段是整部电影最精彩的部分,3D效果明显,高潮迭起,激动人心。为什么?因为这压根儿只不过是梦幻、是谎言、是少年派自导自演、自我欺骗的虚假故事。
也就是说,导演李安用了三分之二的电影时间讲述了一个梦幻?没错。因为真相其实是这样:少年派先是讲述了一个他用来欺骗自我、以求能在绝望的海难中存货下来的故事,后来在日本记者的追问下以一种不得不面对现实的无奈姿态告诉我们第二个故事。其实,第二个故事才是真实的。救生艇上并没有动物,只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子先后杀害并吃掉了水手,然后又杀死了母亲,派忍无可忍同样杀害并吃掉了水手,最终只有派活了下来。可见,第二个故事中的四个人与第一个故事中的四个动物是一一对应的:鬣狗是厨子,斑马是水手,猩猩是派的妈妈,而老虎就是少年派自己。
我们知道,经历过大苦大难大伤痛的人,经常出现一种叫做选择性失忆的症状,少年派在此患上的则是选择性记忆,他不愿记住痛苦,于是就让发生在人身上的苦难转移到动物上。为了活下去,为了不被漂流在海洋上的绝望感击垮,少年派为自己创造了一个美得令人发指的幻想故事。这总比让信仰上帝的少年派看见人类之间相互残食要温和多了吧;总比亲眼看见母亲的死亡更容易被接受吧!如果为自己编造一个美丽的故事就能活下去的话,为何不呢?
无论是逼真的3D效果,或是《少年派》在巴黎泳池的首映,于普通观众而言,我们永远不可能感同身受派孤身一人在海上漂泊时面临的绝望。恐惧当然也是有的,孟加拉虎就是少年派幻想出来的恐惧,但恐惧不会置人于死地,相反,少年派正因为有恐惧陪伴才能幸存活下来。而绝望,太容易就将人性扼杀。活的信念都没有了,还在乎恐惧吗?每个人都是自己的神,总有人让我们把握现在。可到头来你却发现,人最无法主宰的就是当下,但庆幸,我们还能够主宰对过去的记忆和对未来的幻想。
所有人都以为我应该相信第一个故事,就连我自己也希望我能够相信第一个故事。那样至少证明我还是个纯真的小孩。那么,是选择做快乐的小孩,还是忧伤的成年人呢?或者更重要的是:无论小孩还是成年,选择做一个真实的人,能够真实面对自己的感情。所谓人生就是不断地放下,然而痛心的是,我还没来得及与你们好好告别。这就是我心目中的《少年派》。
看过李安的《十年一觉电影梦》,一直觉得他是个内敛的人,拥有精彩人生和丰富内心才能够做到的那种内敛。《少年派》之后又把柴静对李安的专访也看了一遍。他说,作为一个对电影有天分的人就有义务去拍好电影,这是欠观众的人情。不要觉得幻想都傻里傻气,把幻想当真是有一些天真和单纯,但太精明的话又有什么意思呢?不管生存环境怎么样,纯真的心总应该被保留。在某种程度上,纯真对我来讲很重要,我希望在那个方面永远都不要长大。但成长本身有痛苦在里面,也就是纯真的丧失。小时候觉得很纯洁,受到保护,像被关在动物园笼子里的动物,可是一到海上,野性的东西便爆发出来。这是一个抽象的世界,在精神上面是抽象的,在物质上面是野性的。人心似困兽,你愿意看到什么就随你好了。
派的奇幻漂流不仅仅是残酷真相的掩盖体,从哲学和神学意义上来说,也是派的心灵和信仰在这段旅途中所遭受的一切它是存在的,只不过和神一样,它的存在是无形的;老虎是存在的,只不过它不是具象的,它是一种类似于信仰或恐惧的无形力量。换句话来说就是:无论是电影和书,它是一个镜子,你在哲学和神学方面走得有多远,它在你看来就有多远;对孩子来说这是一本奇幻冒险笔记,对有禅修意识的成年人说,这是一本残酷且忧伤的回忆录。
李安说,每个人心中都卧虎藏龙,这头卧虎是我们的欲望,也是我们的恐惧。有时候我们说不出、搞不定,它带给我们危险和不安,但也正是因为它的存在,才让我们保持精神上的警觉,才激发我们全部的生命力与之共存。少年派因之得到生存,李安因之得到电影的梦境,而我们,按照李安的说法,我们因之在这场纯真的幻觉中,得知自己并不那么孤单。
忽然想起另外一点题外话。岁末将至,电影市场一片繁荣,因为做过电影院线方面的工作,深知每年一度所谓的贺岁档究竟如何恬不知耻地从中产阶级腰包里赚银子。年年那几个导演,年年那几种风格,演员是熟知的面孔,就连电影故事情节都那么似曾相识。简直是不用费脑子电影大集合。所以这个时候问题就出现了。相约看电影的人群中大概有一半以上属于男女朋友,或有意愿成为男女朋友的暂时普通朋友,男朋友喜欢看场面火爆、打斗多过讲述的无脑大片,女朋友喜欢看画面温馨、情怀多过耍刀弄枪的浪漫小片。这本无可厚非,往本质上说,甚至属于男女结构差异带来的直观后果。况且电影本就是有性别的,因此,男女相约去看电影也是一个妥协的过程。那些注重叙事的、政治的、富有现实逻辑且场面劲爆的是男性的,而富有诗意逻辑的、温馨浪漫的、感性的则是女性的。真正的牛人,则在电影的世界里将男性和女性取得平衡,比如李安,世界在他那里是和谐的,男女各取所需,谁都没有被冷落。
导演:李安 主演:苏拉沙马/拉菲斯波/伊尔凡可汗
上映日期:2012年11月21日/2012年11月22日

故事开始于蒙特利尔,也结束于蒙特利尔。一名在找寻灵感的作家无意间得知派•帕帖尔的传奇故事。派的父亲开了一家动物园。因这样特殊的生活环境,少年派对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年,他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活,而他也必须离开他的初恋情人。主人公派的父亲经营着一个动物园,使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁往加拿大时,在船上他们遇见一位残忍成性的法国厨师,与他们同船的还有动物园里的一些动物,因为父亲打算把它们趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没,派的家人全部遇难。日本货轮失事,派和救生艇被船上掉落的斑马砸进海里,他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存。于是,他开始了在海上漂泊227天的历程,与他同时处在救生艇中的,除了那只断了一条腿的斑马外,还有一只鬣狗、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎。由于动物园管理人员的失误,这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字:理查德•帕克。在救生艇上的最初三天,鬣狗咬死了斑马,咬死了猩猩,孟加拉虎又吃了鬣狗。接着,17岁的少年派海上生存的故事便这样开始了,他由最初的与理查德•帕克相互提防,想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖,也变成了派生存下去的一种动力。

片中色彩与影调明丽,海水与天空被置于3D幻觉中,彼此映照。海水既明滑如镜,又澄澈透明——向上与向下的垂直维度,与3D视效中沿银幕与观众轴线向内和向外延展的维度形成一种“浸入式”的空间,似乎观众与派一样,置身于巨大海洋中。长镜头与圆滑剪接,节奏徐缓、不乏重复与停滞的旅程。李安反复强调的派的“纯真”特质有其象征性,呼应着海的特质,也如洁净的镜面和玻璃,透明的同时,映照。将3D技术与美学推展到新的阶段,令人意识到电影的更多可能性。

       
但总体而言,除了惊人的视觉效果、感官冲击与愉悦,除了李安可敬重的对电影的坚持、认真与细腻,故事中关乎人性、生存意义和信仰的主题,震撼心灵,令人感动落泪。而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非的激烈讨论更是引人思考。成年派的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过:“这部电影表面上看是一个少年的冒险 
故事,实际上隐藏着很多隐喻,它有许多平行空间,很多层次。”

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